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2019-08-21 08:41:06

发布时间-|:2019-08-21 08:41:06

张瑞图(1570-1644),明代官员、书画家。早年为制作金银首饰工匠,后工书画,以卖画为生。远景的高山,云烟飘渺,情境与近景形成了明显的对照。《松泉高士图》在绢上以青绿色铺染,有一种古朴深厚、华丽而不艳俗的感觉,颇有王希孟青绿山水画的神韵。高士和书童几乎是所有隐逸题材的画作都要描绘的。不应科举,长期以事绘画和诗文创作。”但见画面之上青岩高耸,白云缠绕,一挂银瀑从岩间直落而下,银珠急速溅落在山脚的小溪之中,溪岸之上,青松挺拔,松下有三人呈对隅之势,来客宽袖峨冠,身后随一小童,一副名士派头。传世画迹有《竹石菊花图》、《葵石图》等。擅山水、人物、花鸟,其山水早年学画于周臣,周臣画风偏于宋人一路,而唐寅则博采众长,在宋人面目中融入文人画的内涵,成就在周臣之上。28《松山图》明张瑞图(1570-1641)原作尺寸:151.8x47.8cm创作于1631年(崇祯四年)日本静嘉堂文库藏此图画奇峰高耸,瀑布悬挂,云烟浮动,苍松挺立。

沈周(1427-1509),字启南,号石田,晚号白石翁,长洲(今江苏苏州)人。”,后为文征明弟子。现流落于(德)柏林东亚美术馆。而主题也是高士归隐山林田园的意境,此中更寄托了文人画的一个核心情结:在脱离世俗繁嚣的环境中,体察自然,感悟精神的力量和乐趣。

他的有些作品,所画质朴,可以看出受沈周画法的影响,从他现存作品中即可见风格和用笔,既能放得开,又能收得住。

20-1戴进(公元1388—1462).《灵谷春云图》长卷,绢本设色,纵31.6厘米,横124.2厘米。中年以后,笔墨放纵,诗文书画均有明显个性,自立门户。他画人物远师吴道子、李龙眠,创蚕头鼠尾描,行笔顿挫,笔法豪放。山坡、原野与虬曲的苍松构成画面的主体。其花鸟画,长于水墨写意,洒脱随意,格调秀逸。

远山与近石,都以「似点非点」长短不齐的线条积叠而成,再加上轮廓线来勾勒形状,并略染墨和汁绿,山石以的短线完成,与前二图所惯用的斧劈皴大有不同。

他功力精湛;仇英的山水画师法赵伯驹、刘松年,发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统,综合融会前代各家之长,即保持工整精艳的古典传统,又融入了文雅清新的趣味,形成工而不板、研而不甜的新典范,还有一种水墨画,从李唐风格变化而来,有时作界画楼阁,尤为细密。

背景的处理极为简括,疏疏落落,给人以空旷萧瑟、冷漠寂寥的感受。

树木的画法用空勾填色,古香古色。

何如此两幅,疏澹含精匀。

陈淳的花鸟重写意韵,意足不求形似的作风,很自然的得到文人的推重,徐渭赞美他“花卉豪一世”,诚为知音之言。

属于张瑞图的晚年之作。

钤印:文徵明印(白)衡山(朱)鉴藏印:乾隆御览之宝(朱)乾隆鉴赏(白)石渠宝笈(朱)三希堂精鉴玺(朱)宜子孙(白)玉兰堂印(朱)载铨私印(白)行有恒堂审定真迹(朱)曾存定府行有恒堂(朱)说明《松岩观瀑图》是“明四家”之一文徵明的一件佳作。

28《松山图》明张瑞图(1570-1641)原作尺寸:151.8x47.8cm创作于1631年(崇祯四年)日本静嘉堂文库藏此图画奇峰高耸,瀑布悬挂,云烟浮动,苍松挺立。低昂枝上雀,摇荡花间雨。

山的结体,错落盘桓,层次清晰,境致优美,而且真实感很强,有北宋全景山水的韵致。从技法上看,这件作品构思精工、笔墨工稳细腻,沉静自如。

这一密一疏的对比,使画面更加引人入胜。

朱瞻基是文人和艺术的庇护人,他的统治的特点是其政治和文化方面的成就。

子戴泉、女戴氏、婿王世祥等皆善画,能传其法。